იზოფონები, ე.ი. შესწორების ფარული მნიშვნელობა
იზოფონური მრუდები არის ადამიანის სმენის მგრძნობელობის მახასიათებელი, რომელიც გვიჩვენებს წნევის რა დონეს (დეციბელებში) არის საჭირო იმისათვის, რომ სუბიექტურად აღვიქვათ იგივე ხმამაღალი (ფონებით გამოხატული) მთელ დიაპაზონში (თითოეულ სიხშირეზე).
ჩვენ უკვე არაერთხელ ავუხსენით (რა თქმა უნდა, არა ყოველ ჯერზე), რომ ერთი იზოფონიური მრუდი ჯერ კიდევ საკმაოდ სუსტი საფუძველია დინამიკის ან ნებისმიერი სხვა აუდიო მოწყობილობის ან მთელი სისტემის დამუშავების მახასიათებლების ფორმის დასადგენად. ბუნებაში ასევე გვესმის ბგერები იზოფონიური მოსახვევების „პრიზმიდან“ და არავინ შემოაქვს რაიმე კორექტირებას „ცოცხალ“ უკრავს მუსიკოსსა და ინსტრუმენტსა და ჩვენს სმენას შორის. ჩვენ ამას ვაკეთებთ ბუნებაში მოსმენილი ყველა ბგერით და ეს ბუნებრივია (ისევე, რომ ჩვენი სმენის დიაპაზონი შეზღუდული რჩება).
თუმცა, გასათვალისწინებელია კიდევ ერთი გართულება - არის ერთზე მეტი იზოფონიური მრუდი და საუბარი არ არის ადამიანებს შორის განსხვავებებზე. თითოეული ჩვენგანისთვის იზოფონიური მრუდი არ არის მუდმივი, ის იცვლება ხმის დონის მიხედვით: რაც უფრო ჩუმად ვუსმენთ, მით უფრო შიშველი ზოლები (განსაკუთრებით დაბალი სიხშირეები) ჩანს მრუდზე და ამიტომ ხშირად ვუსმენთ მუსიკას სახლში უფრო მშვიდი, ვიდრე ცოცხალი მუსიკის (განსაკუთრებით საღამოს) ხმა.
თანაბარი ხმაურის მრუდები მოქმედი ISO 226-2003 სტანდარტის მიხედვით. თითოეული გვიჩვენებს, თუ რამდენი ხმის წნევაა საჭირო მოცემულ სიხშირეზე გარკვეული სიძლიერის შთაბეჭდილების შესაქმნელად; ითვლებოდა, რომ X dB წნევა 1 kHz სიხშირეზე ნიშნავს X ტელეფონების ხმაურს. მაგალითად, 60 ფონის მოცულობისთვის საჭიროა 1 დბ წნევა 60 kHz-ზე და 100 Hz-ზე.
- უკვე 79 დბ, ხოლო 10 კჰც -ზე - 74 დბ. დასაბუთებულია ელექტროაკუსტიკური მოწყობილობების გადაცემის მახასიათებლების შესაძლო კორექტირება.
ამ მრუდებს შორის განსხვავებების გამო, განსაკუთრებით დაბალი სიხშირის რეგიონში.
თუმცა, ამ შესწორების სიდიდის ზუსტად დადგენა შეუძლებელია, რადგან ჩვენ ვუსმენთ სხვადასხვა მუსიკას უფრო ჩუმად ან ხმამაღლა და ჩვენი ინდივიდუალური იზოფონიური მრუდებიც განსხვავებულია... მახასიათებლის ფორმირებას, თუნდაც ამ მიმართულებით, უკვე აქვს გარკვეული მხარდაჭერა. თეორია. თუმცა, იგივე წარმატებით შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ იდეალურ სიტუაციაში, სახლში, ჩვენ ასევე ხმამაღლა ვუსმენთ, თითქოს „ცოცხალი“ (თუნდაც ორკესტრები - საქმე ის კი არ არის, თუ რამდენად ძლიერად უკრავს ორკესტრი, არამედ რამდენად ხმამაღლა აღვიქვამთ საკონცერტო დარბაზში ჯდომა) ადგილზე და მაინც არ ვიყავით გაოგნებული). ეს ნიშნავს, რომ ხაზოვანი მახასიათებლები ოპტიმალურად არის მიჩნეული (არ არსებობს განსხვავება იზოფონურ მრუდებს შორის "ცოცხალი" და სახლის მოსმენისთვის, ამიტომ კორექტირება არ არის მიზანშეწონილი). ვინაიდან ჩვენ ვუსმენთ ერთხელ ხმამაღლა და ზოგჯერ ჩუმად, რითაც გადავდივართ სხვადასხვა იზოფონურ მოსახვევებს შორის და დინამიკის დამუშავების მახასიათებლები - წრფივი, შესწორებული თუ სხვა - დაყენებულია "ერთხელ და სამუდამოდ", ამიტომ, ჩვენ გვესმის ერთი და იგივე დინამიკები უსასრულოდ. ისევ სხვაგვარად, ხმის დონის მიხედვით.
როგორც წესი, ჩვენ არ ვაცნობიერებთ ჩვენი სმენის თვისებებს, ამიტომ ამ ცვლილებებს მივაწერთ...მოსაუბრეთა და სისტემის ახირებებს. მე მესმის მიმოხილვები გამოცდილი აუდიოფილებისგანაც კი, რომლებიც წუწუნებენ, რომ მათი დინამიკები კარგად ჟღერს საკმარისად ხმამაღლა დაკვრისას, მაგრამ როცა მათ ჩუმად უსმენენ, განსაკუთრებით ძალიან ჩუმად, ბასი და ტრიპლეტი არაპროპორციულად იკლებს... ამიტომ ფიქრობენ, რომ ეს ნაკლებობაა. თავად დინამიკების გაუმართაობა ამ დიაპაზონში. ამასთან, მათ საერთოდ არ შეუცვლიათ მახასიათებლები - ჩვენი სმენა „გაუფერულდა“. თუ რბილად მოსმენისას დინამიკებს ბუნებრივ ჟღერადობას მოვუწყობთ, მაშინ ხმამაღლა მოსმენისას ძალიან ბევრი ბასი და ტრიპლეტი მოვისმენთ. ამიტომ, დიზაინერები ირჩევენ მახასიათებლების სხვადასხვა "შუალედურ" ფორმებს, როგორც წესი, მხოლოდ დელიკატურად ხაზს უსვამენ ზოლის კიდეებს.
თეორიულად, უფრო სწორი გამოსავალია კორექტირების განხორციელება ელექტრონულ დონეზე, სადაც კორექტირების სიღრმეც კი შეგიძლიათ დაარეგულიროთ დონემდე (ასე მუშაობს კლასიკური ხმამაღალი), მაგრამ აუდიოფილებმა უარყვეს ყველა ასეთი შესწორება, მოითხოვდნენ აბსოლუტურ ნეიტრალიტეტს და ბუნებრიობას. . ამასობაში მათ შეეძლოთ ემსახურებოდნენ ამ ბუნებრიობას, ამიტომ ახლა უნდა იდარდონ იმაზე, თუ რატომ ჟღერს სისტემა ხან კარგად და ხან არც ისე...
