ACADEMY Chario SERENDIPITY

აკადემია Serendipity, მიუხედავად იმისა, რომ ათ წელზე მეტია, არა მხოლოდ რჩება Chario-ს შეთავაზებაში, არამედ კვლავ პიკზეა. სპიკერის ეს დიზაინი უნიკალურია, თუმცა ის სათავეს იღებს Chario-ს ადრინდელ ცნობებზე, აკადემიის Millennium Grand-ის დინამიკებზე. მწარმოებლის თქმით, Serendipity არის კომპანიის არსებობის თავიდანვე შეგროვებული გამოცდილების და ვარაუდების კულმინაცია, ე.ი. 1975 წლიდან. ყველაზე დიდი აკუსტიკური მნიშვნელობა იმალება სპეციალურ კონფიგურაციაში, რომლის იდენტიფიცირება შეუძლებელია მხოლოდ დინამიკების რაოდენობის მიხედვით. და მათი სხვადასხვა ტიპები, მაგრამ მათი ურთიერთქმედება ტიპიური "მრავალმხრივი" ნიმუშის მიღმა.

სხეული ჰგავს ხის მასიურ ჯოხს, მაგრამ ეს მხოლოდ ნაწილობრივაა.

ამრიგად, გვერდითი და ზედა კედლები ნაწილობრივ დამზადებულია დაფებით, ხოლო წინა, უკანა და შიდა გამაგრება დამზადებულია ბოჭკოვანი დაფისგან. ბევრი მათგანია, განსაკუთრებით საბვუფერის განყოფილებაში, სადაც დემპინგისთვის ბევრი ენერგია რჩება, დანარჩენში კი ტიხრების როლს ასრულებენ და ქმნიან დამოუკიდებელ აკუსტიკური კამერებს, რომლებიც მოქმედებენ სხვადასხვა ქვეგანზომილებაში. მთელი სტრუქტურა რეალურად იყოფა ორ ნაწილად, მეტ-ნაკლებად თანაბარი სიმაღლით. ბოლოში არის საბვუფერის განყოფილება, ხოლო ზევით არის დანარჩენი ოთხი დრაივერი. ჩარიო არ აფასებს ბუნებრივი ხის როლს ბუნებრივი ხმის მიღწევაში, მით უფრო იცავს დინამიკებს "ინსტრუმენტების" როლის მინიჭების იდეას; სვეტი უნდა იყოს პირისპირ და არა თამაში - ეს სხვადასხვა რამეა. ხეს, თუმცა, კარგი მექანიკური პარამეტრები აქვს და რაც მთავარია... ასე დამუშავებული, ლამაზად გამოიყურება.

ხუთი ზოლი კონკრეტული მიზნებისთვის

ხუთმხრივი შეთანხმება იშვიათია. მაშინაც კი, თუ ჩვენ დავამატებთ ნიუანსებს და, გარკვეული ვარაუდების გათვალისწინებით, დავეთანხმებით, რომ ეს არის ოთხნახევარი სისტემა (რაც კიდევ უფრო გაართულებს ანალიზს ...), საქმე გვაქვს დიზაინთან, რომელიც შორს მიდის. სხვა მწარმოებლების მიერ გამოყენებული სქემების მიღმა. მრავალზოლიანი სქემების შექმნა იძულებულია ინდივიდუალური დინამიკების - ან თუნდაც სხვადასხვა ტიპის დრაივერების წყვილის (ორმხრივ სქემებში) - უუნარობით შექმნან დინამიკის მოწყობილობა, რომელიც ერთდროულად უზრუნველყოფს ფართო გამტარობას, მაღალ სიმძლავრეს და დაბალ დამახინჯებას. მაგრამ სამ დიაპაზონად დაყოფა - პირობითად სახელწოდებით ბასი, საშუალო და ტრიპლი - საკმარისია თითქმის ნებისმიერი ძირითადი პარამეტრის მისაღწევად (დინამიკები, რომლებიც განკუთვნილია სახლის გამოყენებისთვის). შემდგომი გაფართოება შეიძლება გამოწვეული იყოს გარკვეული სპეციფიკური ბგერითი მახასიათებლებისა და თვისებების მიღწევის განზრახვით. ზუსტად ასე მუშაობს.

ვრცელი Serendipity დინამიკის სისტემა გამოიყენება არა მხოლოდ სპეციალიზებული გადამყვანების მიერ აკუსტიკური დიაპაზონის ცალკეული ქვე დიაპაზონის დამუშავების ოპტიმიზაციისთვის, არამედ პარადოქსულად გამოიყენოს მრავალზოლიანი სისტემების გამოყენების შედეგად მიღებული "გვერდითი" ეფექტები, რომლებიც საზიანოა სხვა მწარმოებლებისთვის და მაქსიმალურად მცირდება. Serendipity კონსტრუქტორი მოძრაობს ზუსტად საპირისპირო მიმართულებით ისეთი კონსტრუქტორისა, როგორიც არის კაბასი, რომელიც კონცენტრული სისტემების დახმარებით ცდილობს მიაღწიოს "პულსირებული ბურთის", ყველა სიხშირის თანმიმდევრული წყაროს ეფექტს, რომელიც ასხივებს მსგავს მახასიათებელს. ყველაზე ფართო კუთხე თითოეულ სიბრტყეში (რაც არის ყველა გადამყვანის კონცენტრული განლაგების მიზანი). გადამყვანების ერთმანეთისგან გადაადგილება იწვევს მახასიათებლების ცვლილებას ძირითადი ღერძის გარეთ (განსაკუთრებით ვერტიკალურ სიბრტყეში, რომელშიც ეს გადაადგილება ხდება). მაშინაც კი, თუ ეს შესუსტება გამოჩნდება მახასიათებლებზე და ღერძებზე, რომლებიც სცილდება მოსმენის პოზიციის მიღმა, ოთახის კედლებიდან არეკლილი ამ მიმართულებით ტალღები ასევე მიაღწევს მსმენელს და ამძიმებს მთლიანი გამოსახულების ტონალური ბალანსის აღქმას. . ამიტომ, მწარმოებლების უმეტესობის აზრით, მნიშვნელოვანია, რომ შევინარჩუნოთ შედარებით სტაბილური, სიხშირის მიხედვით, ე.წ.

მეორეს მხრივ, ეს პოტენციური შესუსტება შეიძლება ჩაითვალოს კარგ შესაძლებლობად არეკლილი ტალღების ამპლიტუდის შესამცირებლად, ანუ ასახვის შესამცირებლად და მათი წვლილისთვის გამოსახულების შექმნაში მოსმენის პოზიციაზე. თუ გადავხედავთ Serendipity-ს, ჩვენ ვერ ვხედავთ აშკარა „ანომალიებს“ დინამიკის სისტემაში. ტვიტერი განლაგებულია შუა დიაპაზონთან ახლოს, მეორე შუა რანჟის გვერდით (გაფილტრული ოდნავ ქვედა), რომელიც, თავის მხრივ, პირდაპირ არის ბასთან. თუმცა, საკმაოდ მოკლე საშუალო სიხშირის ტალღებისთვის, რომლებიც აქ იქნება გადაკვეთის სიხშირეები, გადამყვანებს შორის ასეთი მანძილიც კი ნიშნავს, რომ რამდენიმე გრადუსიანი კუთხით და მით უმეტეს - რამდენიმე ათეული, ღრმა შესუსტება ჩნდება მახასიათებლებზე. მათი სიგანე დამოკიდებულია ცალკეული მონაკვეთების მახასიათებლების ფერდობების ციცაბოზე, რომლებიც მჭიდრო კავშირშია დინამიკების ერთობლივ მუშაობასთან.

აქ მოდის თავსატეხის კიდევ ერთი ნაწილი, კერძოდ, რბილი ფილტრაციის გამოყენება. შემდეგი არის კროსვორდის სიხშირის დაყენება ერთმანეთთან ახლოს - ბასსა და საშუალო დონის ვუფერებს შორის არის დაახლოებით 400 ჰც, ხოლო საშუალო დიაპაზონს (უფრო გაფილტრულ) და ტვიტერს შორის - 2 კჰც-ზე ქვემოთ. გარდა ამისა, არსებობს თანამშრომლობა საშუალო დონის დრაივერებს შორის (სხვაგვარად გაფილტრული, მაგრამ მათი მახასიათებლები ერთმანეთთან ახლოს არის ძალიან ფართო დიაპაზონში და ქვედა გაფილტრული შუალედი ასევე ურთიერთქმედებს ტვიტერთან) და, საბოლოოდ, გვაქვს ბევრი გადახურვის და გადახურვის მახასიათებლები. ასეთ ვითარებაში საკმაოდ რთულია კონსტრუქტორის მოსალოდნელი (აუცილებლად წრფივი) მახასიათებლების განსაზღვრა მხოლოდ ძირითადი ღერძის გასწვრივ და შეუძლებელია სტაბილურობის მიღწევა დიდი კუთხით. თუმცა დიზაინერ ჩარიოს სწორედ ასეთი ეფექტის მიღწევა სურდა – მას „დეკორულაციას“ უწოდებს: რადიაციის შესუსტება ძირითადი ღერძიდან, ვერტიკალურ სიბრტყეზე, იატაკიდან და ჭერიდან ასახვის შესამცირებლად.

ვუფერის კონფიგურაცია

კიდევ ერთი კონკრეტული გადაწყვეტა, რომელიც კვლავ დაკავშირებულია ასახვის კონტროლთან, არის დინამიკების კონფიგურაცია საბვუფერის დიაპაზონში. განყოფილება, რომელსაც მწარმოებელი უწოდებს ქვეს, მდებარეობს სტრუქტურის ბოლოში. აქ საქმე მის სხვა მახასიათებლებში კი არ არის (რაზეც მოგვიანებით იქნება განხილული), არამედ ის, რომ რადიაციის წყარო მდებარეობს იატაკის ზემოთ (ჩვენ ვხედავთ მხოლოდ სარდაფის, ფასადის და გვერდების დაჩრდილულ „ფანჯრებს“). თავის მხრივ ვუფერს კომპანია ტოვებს იატაკიდან მაქსიმუმამდე, მრუდი წააგავს ცნობილ ე.წ. იზოფონიური მრუდები, მაგრამ ეს არ გამომდინარეობს იმ (ზედმეტად) მარტივი დასკვნისგან, რომ ამ გზით უნდა "გამოვასწოროთ" ჩვენი სმენის თვისებები (რასაც არ ვასწორებთ სმენის აპარატით ბუნებრივი ბგერების და ცოცხალი მუსიკის მოსმენისას). Chario ამ კორექტირების საჭიროება გამომდინარეობს სხვადასხვა პირობებიდან, რომელშიც ჩვენ ვუსმენთ მუსიკას - ცოცხალი და სახლში, წყვილი დინამიკებიდან. ცოცხალი მოსმენისას ჩვენამდე აღწევს პირდაპირი და არეკლილი ტალღები, რომლებიც ერთად ქმნიან ბუნებრივ სანახაობას. მოსმენის ოთახში ასევე არის ასახვა, მაგრამ ისინი საზიანოა (და ამიტომ Chario ამცირებს მათ ზემოთ აღწერილი მეთოდების გამოყენებით), რადგან. შექმენით სრულიად განსხვავებული ეფექტები, რომლებიც საერთოდ არ ახდენენ ჩანაწერის აკუსტიკური პირობების რეპროდუცირებას, არამედ მოსასმენ ოთახის აკუსტიკური პირობების შედეგად. ჩანაწერის თავდაპირველი სივრცის ასპექტები დაშიფრულია ხმაში, რომელიც უკრავს ხმამაღლა დინამიკების მეშვეობით სწორი გადაადგილების ტალღით (მაგ. რევერბერაცია). სამწუხაროდ, ისინი მოდიან მხოლოდ დინამიკების მხრიდან და ფაზური ცვლაც კი, რომელსაც შეუძლია ჩვენი სივრცის გაფართოება და გაღრმავება, სრულყოფილად ვერ გამოასწორებს სიტუაციას. Chario-ს კვლევის მიხედვით, ჩვენი აღქმა ზედმეტად ფოკუსირებულია შუა სიხშირეებზე, რომლებიც, შესაბამისად, საჭიროა გარკვეულწილად შესუსტება, რათა მივიღოთ მაქსიმალური ბუნებრიობა მთელი ბგერითი მოვლენისგან, როგორც ტონალურ, ასევე სივრცულ დომენებში.

როცა ერთი იწევს, მეორე უბიძგებს

Serendipity საბვუფერის განყოფილების დიზაინი თავისთავად არის თავი. აქ ჩვენ ვაწყდებით Push-pull სისტემას, რომელიც დღეს იშვიათად გამოიყენება (გარკვევით ფართო გაგებით, რომელსაც ასევე უწოდებენ ნაერთს ან იზობარს). ეს არის ვუფერების წყვილი, რომლებიც დაკავშირებულია მექანიკურად „დიაფრაგმა დიაფრაგმამდე“ და ელექტრონულად ისე, რომ მათი დიაფრაგმები მოძრაობენ იმავე მიმართულებით (სხეულთან მიმართებაში და არა ცალკეულ კალათებთან). ამიტომ, ეს დინამიკა არ შეკუმშავს ერთმანეთთან დახურულ ჰაერს (აქედან გამომდინარე, სახელწოდება იზობარიული), არამედ გადაადგილდება. ამისათვის, თუ მათ აქვთ ზუსტად იგივე სტრუქტურა და შემობრუნებები ერთი და იგივე მიმართულებით არის დახვეული, ისინი უნდა იყოს დაკავშირებული საპირისპირო (ერთმანეთზე) პოლარობით (მათი ბოლოების მარკირებით), რათა საბოლოოდ იმუშაონ იმავე ფაზაში (როდესაც ხვეული ღრმავდება ერთი) მაგნიტურ სისტემაში, მეორის ხვეული გადის). აქედან მომდინარეობს სახელწოდება push-pull - როცა ერთი სპიკერი „იწევს“, მეორე „უბიძგებს“, მაგრამ ისინი მაინც იმავე მიმართულებით მუშაობენ. ამ განლაგების კიდევ ერთი ვარიაციაა მაგნიტი-მაგნიტის განლაგება და მეორე, რომელიც არსებითად იგივე ბგერითი ეფექტით მუშაობს, არის განლაგება, სადაც დინამიკები ერთმანეთის მიღმა მოთავსებულია იმავე მიმართულებით (გარე მაგნიტი მაგნიტის მიმდებარედ). შიდა დიაფრაგმა). შემდეგ დინამიკები უნდა იყოს დაკავშირებული იმავე პოლარობით - ასეთ სისტემას, თუმცა ჯერ კიდევ "იზობარიული", აღარ უნდა ეწოდოს push-pull, არამედ, შესაძლოა, ნაერთი.

ამ ვარიანტებს შორის მცირე განსხვავებებზე დავწერ ბოლოს, მაგრამ რა არის ამ სისტემის მთავარი უპირატესობა? ერთი შეხედვით, ეს პარამეტრი შეიძლება ჩანდეს, რომ ორივე დინამიკის მიერ გამომუშავებულ წნევას მატებს. მაგრამ საერთოდ არა - დიახ, ასეთ სისტემას აქვს ორჯერ მეტი სიმძლავრე (მას იღებენ ორი კოჭით, არა ერთი), მაგრამ ის ნახევრად ეფექტურია (მეორე დინამიკზე მიწოდებული ენერგიის მეორე "ნაწილი" არ ზრდის წნევას) . მაშ, რატომ გვჭირდება ასეთი ენერგოეფექტური გადაწყვეტა? ორი დრაივერის გამოყენება Push-pull (კომპოზიტური, იზობარული) სისტემაში ქმნის ერთგვარ ერთ დრაივერს სხვადასხვა პარამეტრით. ვივარაუდოთ, რომ იგი შედგება ორი იდენტური გადამყვანისგან, Vas განახევრდება და fs არ გაიზრდება, რადგან გვაქვს ორჯერ მეტი ვიბრაციული მასა; Qts არც იზრდება, რადგან ორმაგი „დრაივი“ გვაქვს. შეჯამება, ბიძგების გამოყენება საშუალებას გაძლევთ გააორმაგოთ კაბინეტის მოცულობა (ბევრი სისტემა - მათ შორის დახურული, ბას-რეფლექსი, გამტარი, მაგრამ არა გადამცემი ხაზები ან საყვირის კაბინეტი) გარკვეული მახასიათებლის მისაღებად, ვიდრე გამოყენებასთან შედარებით. ერთჯერადი დინამიკი (იგივე პარამეტრები, როგორც ორ ტაქტიანი დინამიკები).

ამის გამო, არც თუ ისე დიდი მოცულობით (შეგახსენებთ, რომ ზედა მოდული ემსახურება სხვა განყოფილებებს), მივიღეთ ძალიან დაბალი ათვლის სიხშირე (-6 დბ 20 ჰც-ზე).